——蔡胤勤｜「藝術家書籍文獻庫」（ABA）總監暨策展人

我是張紋瑄，是一位視覺藝術創作者，寫字、做書也看書。

「紙上極限運動」出版計劃一開始源自於我的好奇心：

當報紙已死、雜誌已死、所有紙本通通都被死亡宣告時，

為什麼還有人（包含我在內）死心塌地的愛印物？

為了找出答案，2018到2020年間，在國藝會的支持下，我在美洲以南及亞洲以南飛來飛去，

前往超過8個國家、13個城鎮，

訪問領域各異的實踐者們，

了解他們為何仍然以出版作為面對問題的手段，

而在過程間，每地的危機及轉機也都透過實踐者的行動與描述折射出來。

中英雙語的《紙上極限運動：出版實踐的全球南方取樣》就是上述漫長旅程的成果：

透過利馬的Romanet，了解到小誌在秘魯歷史中的反抗性格；

透過阿雷格里港的Paulo，了解到非歐美中心的「藝術家的書」在地定義；

透過聖保羅的Tenda de Livros，了解巴西的安那其女性主義脈絡；

透過吉隆坡的Buku Jalanan Chow Kit，了解馬來西亞非法移工的困境。

在編輯賴柔蒨為這本「討論出版的出版」調整骨幹、補足細節，

設計楊士慶為賦予視覺、重量與觸感之後，

期待不僅讓各國間能彼此認識這些實踐者，

更能在逐漸保守化的世界中，交流「做運動」的方法。

本書以三個關鍵字作為抽屜，收攏18個差異極大的案例：

為了躲開政治審查而不得不獨立出版的案例

為了開展另一種社群想像而獨立出版的案例

以異於常態的出版實踐向傳統出版物發出挑戰的案例

以跟現行論述槓上的姿態重新詮釋出版物的案例

透過出版將特定歷史、文化資訊保存到未來的案例

透過出版將不為他人所知悉的弱勢內容找到安放之處的案例

1【台灣】革命一舉與103歲的筆：訪史明

2【秘魯】小誌的寧靜暴動：訪Romanet Silva Torres

3【墨西哥】複製、貼上、諧擬、盜取：訪RRD

4【墨西哥】策一間圖書館：訪Aeromoto

5【泰國】另一種更好的現實：訪The Reading Room

6【印尼】自邊界回擊：訪Marjin Kiri

1【墨西哥】這是一本非書之書：訪Esto es un libro

2【印尼】比紀實更紀實：訪Akumassa 

3【巴西】鳥（pássaro）、鳥（passarinh）、鳥（a ave）：訪Paulo Silveira

4【新加坡】歷史學家在你後面，他非常火：訪Loh Kah Seng

5【馬來西亞】 無國之子與萬國之子：訪Buku Jalanan Chow Kit

6【台灣＋新加坡＋馬來西亞】草根生與季風起的時候：訪林韋地

1【巴西】「閱讀文字之前先閱讀世界」：訪Automatica

2【台灣】為了語言的戰場：訪一串小米族語獨立出版工作室（Tastubuqul tu maduq i malas-Bunun tu papatasanan）

3【泰國＋馬來西亞】敵人的書寫、與敵人的敵人的書寫：訪三個馬共村

4【巴西】安那其女性主義的曬痕：訪Tenda de Livros

5【泰國】性少數中的性少數與酷刑再定義：訪Chanatip Tatiyakaroonwong (Tum)

6【秘魯】關於所有運動的起點：訪Meier Ramirez

尺寸｜10x16.5cm

頁數｜約380頁

裝幀｜線裝

印刷｜雙色

語言｜中英雙語

在「5 個人的極限運動」及「10 個人的極限運動」方案中，

除了《紙上極限運動：出版實踐的全球南方取樣》及《紙上極限運動踏訪地圖海報》 之外，

還另贈兩份藝術家的書（artist’s book）：

《台灣史的結構》

尺寸：58X76cm，一份共3張

出版年：2017

此書為創作計畫《台灣史的結構》衍生的出版品。

我叔公是個乩童。他曾經告訴我很多「辦事」的經歷，也告訴我辦事的方法：「借名」。在靈的世界，名字會決定一個靈是無主魂或是神靈，而這樣的辨識系統同時說明了名字同時也決定階級，只不過，在這樣的規則中仍然預留了逃逸路線。我循著乩童的故事試圖找出證據來證明他說的事情是「真的」，南鯤鯓、大埤、林邊，直到找證據成為一個不適用的動作，直到「借名」所指出的運作系統比證據展示更貼近真實。我以這種方法來解釋台灣史們。

《自傳大系》

尺寸：21x21cm

出版年：2016

此書為創作計畫《自傳大系》衍生的出版品。

這個系列計畫以臺灣共產黨及其創立者之一謝雪紅作為研究基礎，在閱讀資料的過程中，藝術家發現，當並陳不同立場、性別的人們對謝雪紅的描述時，謝雪紅本人的面目並沒有因為資料變多而立體，反而越來越模糊——最後最清晰的，竟是作傳之人的動機。透過「自傳」此一關鍵字及特定敘事空間的架設，藝術家試圖揭露歷史書寫的套層結構。

發起人—— 張紋瑄

張紋瑄的藝術實踐透過重讀、重寫及虛構出另類方案，來質問機構歷史的敘事結構，而暴露出潛藏在歷史敘事中權力間的角力關係。曾獲台北獎、高雄獎、林語堂文學獎。自2018年發起長期計畫「書寫公廠 Writing FACTory」，生產與書寫／出版作為藝術及政治實踐的論述、研究及印物。

編輯—— 賴柔蒨

藝文類的接案文字雜工，從事編輯、採訪撰文工作多年，近年多與空總C-LAB、文策院、黑眼睛跨劇團、表演藝術評論台等單位合作。喜歡獨立出版，對全球南方有所嚮往，關心與生存有關的議題；喜歡在文字工作中，透過他人的實踐，認識其所面對的處境，並了解這些實踐者如何在限制中找到突圍的縫隙。而這本書的工作滿足了上述。

設計—— 楊士慶

創作領域涵蓋各類唱片、書籍，及展覽藝術活動等宣傳製作物。目前執行多檔演唱會視覺和唱片設計，包含張惠妹、徐佳瑩、林宥嘉、魏如萱、盧廣仲、karencici、美秀集團等。執行2021金曲獎視覺設計、2021金典獎視覺設計，擔任2020金曲獎裝幀設計評委。入圍2019台灣設計 Best 100年度時人獎、第三十屆金曲獎、第三十二屆金曲獎、第十八屆美國獨立音樂獎最佳音樂海報。