有讀者在問，《臺灣珍鳥重現》為何要走募資？

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最直接的回答其實很浪漫：古爾德也是這樣做的。事實上，十九世紀的博物學圖誌，原本就靠群眾訂閱支撐，若非如此，不可能完成。

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以《臺灣珍鳥重現》的母本《亞洲鳥類》為例，總共有530幅圖，每幅圖尺寸由34 × 26 到 37 × 29 公分不等。

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這代表什麼？古爾德用的石版大多是巴伐利亞進口的細粒石灰岩，單塊約 56 × 43 公分，重量約 25 公斤，想像這材料費和跨境運送，再搬進印刷所上機……。而這還都只是小事，最驚人的是上色，當時的訂戶有207人，也就是最少要上 530 × 207=109,710 張，想想這人力！

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因此古爾德不但採「先收後付」的訂閱制，還採分期刊行。《亞洲鳥類》就分成35期，以臨時的硬紙板加布脊裝訂，全集完成後再請裝幀師製作皮革精裝。而，是的，這麼珍貴且據考證僅製作了235套的七大冊套書，臺大圖書館竟然就有一套。

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古爾德出版鳥誌的整個流程，和我們現在的募款驚人地相似：首先提出說明書（募資網頁），送給潛在訂閱對象（臉書貼文），也就是皇家學會、動物學會、博物館、貴族、收藏家，達到臨界訂戶數才正式排期製作。而這一切的背後有個最重要的基礎：信譽。募資最重要的，也是信譽。

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把時間拉回現在：考量到一般人家中並沒有那麼巨大的書櫃甚至書桌，《臺灣珍鳥重現》的尺寸是按比例縮小，頁數也遠少於《亞洲鳥類》。機器印刷的成本當然更遠低於手工上色，但對小型出版社來說，成本仍是難以承受之重。最大的風險在於印製數量，若未先取得訂單，印量如何預估？印少了，支出會大於收入，印多了卻賣不完，庫存成本會造成什麼衝擊，根本不敢想像。

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最後分享兩個冷門小知識，一：古爾德最早的《喜馬拉雅珍鳥》（1830–1832）只收到50份訂單，透過有力人士（臉書KOL）引介，才取得298份訂單，但40年後，他的「名單」已有1062 個機構與個人。二：《亞洲鳥類》訂閱者包括維多利亞女王、奧地利皇帝，以及比利時、漢諾威和葡萄牙的國王。

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所以說古爾德是十九世紀出版巨擘。

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《臺灣珍鳥重現》十九世紀臺灣鳥類圖誌復刻計畫https://lihi3.me/aWAEC