關於重生

2001年，在顏娟英老師策劃下，雄獅美術出版了一套重要的套書：《風景心境》。當中收錄臺灣美術史重要的作品，以及藝術家留下的文字。不過很遺憾地，這套書已經絕版多年。

我和好友、藝術史研究者王淑津討論這套書的重要性，她提出一個重要的觀點：當年《風景心境》這套書在2001年出版的時候，關心「台灣美術」、知道其重要性的人，主要是少數學院與公立美術館領域内的人，與零星的媒體、藝術愛好者。「台灣美術」成為社會大眾的關心的主題，是很晚近的事。

在台灣美術還少人關心的時候，顏娟英老師等學者，持續做著一個重要性與外界關心不成正比的研究。然後，在2020年，「不朽的青春——台灣美術再發現」這檔展覽，讓大家彷彿醒來，看見了這些大眾遺忘多時的作品與藝術家。接著黃土水《甘露水》，在塵封倉庫多年後，重新來到世人面前。2021年的「光」，與接下來許多展覽，何德來、洪瑞麟等藝術家的回顧展......，連續幾年，我走進展間，在當中覺得實在非常幸福。

然而這些成果並不是從天而降。鄭麗君擔任文化部長時，支持的臺灣藝術史計劃、推動的順天美術館館藏返臺等，在水面下蓄積著能量，而後才藉由成功的研究和策展，以展覽的方式被大眾看到。我在《時代如何轉了彎》，〈北風與太陽——翻轉臺灣文化力的故事〉這篇有寫到，在此也推薦大家，願意的話可以再讀讀這篇。

這段「重新發現」，我們同世代人乃是親歷者。雖然有文化保存的意義，不過對我而言，更重要的是：這當中的感觸分明也是非常個人的。看見這些作品，與它們連結，並不是一件身外的事。站在展間之中，感到自己重新連結上脈絡，作為一個渺小的個人，有種維度被打開的感覺。

雖然2020年以來，我們經歷如此的「再發現」，然而《風景心境》這套重要的書，在最應該被大眾收藏與閱讀的時刻，卻絕版了。這是一個遺憾的時間差。

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再說一點我個人經歷的事。

在衛城的時候，我編輯了《物見：四十八位物件的閱讀者，與他們所見的世界》這本書，這是跟我多年前在故宮任職的一段經歷，還有從那時起結識的許多藝術史好朋友有關。沒有那段機遇，沒有這群好朋友們，特別是《物見》的總策劃毓芝，我不會敢開啟和藝術史相關的書系。

（近年我偶爾還會被問起，在故宮工作遇到官司的事，我開始會說：那些經歷對我的意義已經從負轉成了正，這些友情與機緣就是我得到的禮物。）

研究藝術史專業出身的余玉琦，在那時進來出版社幫助我，完成《物見》、《黃土水與他的時代：臺灣雕塑的青春，臺灣美術的黎明》的編輯。

在淑津和玉琦的幫助下，我又繼續設想了一個書系：ArtScape，轉化了landscape這個名詞，想說的是一種，因為藝術、因為創造力，因為感受而打開的視野。這是我自己的經驗：曾經有過那樣，在藝術、在作品的面前，覺得我的小我維度被打開了的感覺。所以，一段歷史、一件作品的重生，實際上也是觀看它、感受它的人的重生。

書有它特殊的機緣。我離開衛城後，仕翰繼續發展台灣美術史書系，玉琦也繼續編出《戰爭中的美術：二戰下臺灣的時局畫》、《神明離去之後：臺灣神社的收藏物語》、《美麗的書來自臺灣：近代臺灣的書物裝幀》這些好書，都做得非常好！現在他們邀請顏娟英老師，來重出《風景心境》這套意義非凡的圖書。

新版本的《風景心境：臺灣近代美術的人・言說・記憶》，是一套站在2025年的今天，不僅包含了2001年當初的出版成果，還再加上近年新出土的文件、譯文，且按主題分成七冊。是當下對這段歷史的回應。

2025年的當下，感謝有顏娟英老師、仕翰與玉琦與他們的出版團隊，將這套書，以我們時代的方式重生出來。

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衛城出版社為了重生這套書，正在募資。出版這樣一套書是不容易的，需要大家支持。說起來，眾籌募資也是近年才有的方式，讓關注的人可以匯聚力量，促成共同期望的出版。不知道你是否也願意，加入一分力量？

以上分享我所知的一二事，希望能請大家考慮支持。